« Protest Sounds »
En résonance avec l’œuvre de Stan Douglas, Luanda-Kinshasa, installée dans le Studio (niveau -2 du musée), la Bourse de Commerce a proposé une programmation intitulée « Protest Sounds », un ensemble d’œuvres vidéos de la Collection Pinault du 9 mars au 13 juin 2022.
L’installation vidéo de l’artiste chinoise Cao Fei, Whose Utopia, les vidéos Returning a Sound d’Allora & Calzadilla et English Magic de Jeremy Deller ont été montrées dans le Foyer.
Chacune de ces propositions met en scène une forme de résistance, où le son vient jouer un rôle déterminant, qu’il s’agisse de souligner ce qui se déroule à l’écran, ou au contraire d’entrer en dissonance avec l’image. Si ces films agissent comme autant d’alertes à l’endroit de la condition humaine, leur propos est toujours rattaché à un contexte politique : Whose Utopia rend présentes les aspirations existentielles des ouvriers du delta de la Rivière des Perles, creuset de l’essor industriel chinois, alors que Returning a Sound conte la récupération par les portoricains d’un territoire occupé par l’armée américaine. English Magic propose un étrange roman national britannique, où les grands morceaux mythiques de la musique anglaise sont joués par des amateurs, entrecoupés
d’images liées à l’identité culturelle locale.
Chez ces artistes, le dérisoire n’est jamais loin : le pot d’échappement trompette d’Allora & Calzadilla agit comme une réappropriation des territoires spoliés ; Jeremy Deller se joue des symboles nationaux britanniques, tandis que l’univers aliénant de l’usine se voit contaminé par les rêveries et les hobbies des ouvriers.
À l’image de Luanda-Kinshasa qui fait revivre le temps d’une vidéo l’utopie de Miles Davis d’une musique postcoloniale, ces oeuvres activent l’idée d’un autre monde possible ; idée fragile, en perpétuelle gestation, sans cesse menacée par différentes forces d’oppression.
Au Foyer,
Cao Fei, Whose Utopia, 2006-2007
Jennifer Allora et Guillermo Calzadilla, Returning a Sound, 2004
Jeremy Deller, English Magic, 2013
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Au Studio, Stan Douglas, Luanda-Kinshasa, 2013
